コラム

2015-01-30

アカペラコラム5〜微妙な音をとる〜

 ジャズなどの音楽ではわざと和音を濁らせることがあり、それがある種の「雑味」となって音楽的魅力にも繋がっているのではないか?と前回書きました。

 クラシック音楽にも濁った和音がないわけではありませんが、ジャズではそれをより意識的に使います。「ド・ミ・ソ」の和音にミのフラット(ミb)を加える、などです。「ド・ミ・ソ・シb・ミb」というように、ミとミbという半音違いの音が同時に鳴っていたりするわけで、これはチョッと聴くと随分濁った響きに聴こえますが、適切な箇所で使うと実にJAZZYな、シブいサウンドになります。

 さて、そういったシブい和音は、楽器、例えばピアノなら容易く鳴らすことができますが、声でやろうとするとこれが中々難しい。つい隣の人の音につられてしまうものです。「ソ」を歌っている人のすぐ隣で、例えば「ソ#」を歌うというのは、普通の神経ではとても無理に思えます。こういう時に「自分の音」だけを死守しようとすると難しいのですが、和音そのものの響きを捉えてその中で自分の音を「置く」ような感覚で歌うと、比較的楽にできます。優れたサッカー選手はボールを蹴りながら、味方や敵の位置、ゴールまでの距離など全てが見えているといいますが、あるいはそれに近い感覚かも知れませんね。

 我々 Be in Voices のレパートリーに童謡の「月の沙漠」があります。これはアロージャズオーケストラの前リーダー、北野タダオさんのアレンジを基にしており、メロディーが3つの違うキー(Ebm、Bm、Bbm)で同時進行するという非常に斬新なものです。一聴するとグシャッとした和音に聴こえますが、計算された「グシャッ」なのですね。
 一度この曲を、メロディーの3人が普段と違う立ち位置で歌ったことがありますが、隣から聴こえる音がいつもと違うだけで、非常にやりにくかったことを覚えています。やはり「グシャッ」なりに周りの音との距離感が大切なのだと改めて思いました。
 この曲を歌うときには、そのようにお互いを聴きつつ、しかし意地の張り合いではありませんが、決して迎合しないという姿勢が必要なわけです。そんな微妙な空気感はぜひ Be in Voices のステージでお楽しみいただきたいと思います。

 では今回はこの辺りで。

Be in Voices リーダー 泉かずしげ
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こちらのコラムも合わせてご覧ください。
アカペラコラム1〜アカペラ楽譜アレンジについて〜
アカペラコラム2〜アカペラとゴスペルはどう違うのか?〜
アカペラコラム3〜音楽における推進力について〜
アカペラコラム4〜コードのお話〜

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